MBS (Micro Brise le Silence)

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Hussein-Dey : La rencontre et le choc « Ouled el Bahdja »

Tout commence au lycée en 1993. M’hand Touat (Deymed), Redwane Tennoune (Red One), Yacine Ayad et Rabah Ourrad (Donquishoot) se retrouvent autour d’une passion commune : le Hip-Hop. Ils sont rejoints par la voix féminine du groupe, Hadjira Fezoui (Algira). Tous partagent le même ADN : celui d’Hussein-Dey, quartier ouvrier de la banlieue Est d’Alger.

En 1997, ils sortent leur premier album studio : Ouled el bahdja. Contrairement aux idées reçues, si « el bahdja » est le surnom d’Alger la Radieuse, pour le groupe, ce titre est avant tout une revendication territoriale et identitaire. Ils rappent leur quartier, leur vie, et posent la question qui brûle les lèvres de toute une jeunesse : « Jusqu’à quand ? ». Malgré la censure, l’album s’écoule à 60 000 exemplaires. Le rap DZ vient de trouver ses maîtres.

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1999 : « Le Micro Brise Le Silence » ou le sacre mondial

Après le succès d’Al aouama (2000), le groupe s’installe en France et signe chez Island/Universal. C’est l’époque de l’album éponyme, une production haut de gamme qui va faire découvrir le rap arabe au reste du monde. Cet album est une pure réussite technique et artistique : l’introduction au piano laisse place à un violon envoûtant et des cris de gosse, installant une atmosphère cinématographique immédiate.

Cet album est le plus accessible du groupe car il se rapproche des standards du rap mondial de l’époque tout en gardant un parfum charmeur venu du Sahara. Les refrains, maniés avec brio par Hadjira, alternent entre français et algérien, créant un pont entre les deux rives. Les textes dénoncent sans détour le chômage, les inégalités et les problèmes de société, à l’image du titre « Piston, compression, démission… » porté par un riff de guitare mémorable.

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L’esthétique sonore : Mettre les petits plats dans les grands

La force de MBS réside dans sa production. Ils ont su s’entourer de pointures pour donner une envergure symphonique à leur rap. Sur l’album de 1999, on retrouve les violonistes expérimentés Farhat Bouallagui et Kouider Berkam, apportant ce lyrisme oriental unique. DJ Sample assure les scratches, tandis que des beatmakers comme Pierre Paparemborde ou Mysta.D (du groupe KDD) peaufinent le son.

Contrairement à certains rappeurs du Golfe ou du Maroc qui tombent parfois dans les clichés « players » ou l’usage excessif de l’anglais, MBS est resté fidèle à l’arabe populaire. Leur slogan officieux résume tout : « De l’autre côté ou ici, c’est presque les mêmes soucis ». Ils ont su rester authentiques en parlant au cœur de la communauté maghrébine exilée tout en étant respectés par les ténors du raï lors du concert Alger à Paris en 1999.

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2005 : « Maquis bla sleh » et la fin d’une époque

Après une séparation avec la major Island, le groupe renoue avec son public algérien via l’album Wellew (Ils sont revenus) en 2001, marqué par des titres agressifs comme Mr le Président ou Houmeti l’Hussein-Dey. Mais c’est en 2005 qu’ils tirent leur révérence collective avec Maquis bla sleh (Le maquis sans armes).

Présenté à la Maison de la Presse à Alger, cet album est le manifeste définitif du groupe : « Il est toujours possible d’arranger les choses sans recourir aux armes », affirme Rabah Donquishoot. Ils chantent le militantisme de la rue, dénoncent le drame des **Harraga** et les rats du système (El Firan), prouvant que même exilés en France depuis plusieurs années, leur plume n’avait rien perdu de sa morsure algéroise.

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Questions fréquentes sur MBS